MARGUERITE DURAS: La noción de progreso en la pintura, ¿es una falsa noción? FRANCIS BACON: Es una falsa noción. Tome la pintura paleolítica del norte de España -no me acuerdo del nombre de la gruta-. Ahí se encuentran, en las figuras, movimientos que nunca han sido mejor captados. El futurismo está “completamente” allí. Es la escenografía perfecta del movimiento. MARGUERITE DURAS: La noción de progreso personal, ¿es falsa también? FRANCIS BACON: Menos falsa. Se trabaja sobre uno mismo para obligarse a desarrollar las cosas de forma cada vez más aguda. MARGUERITE DURAS: ¿Qué es el peligro? FRANCIS BACON: La sistematización. Y la creencia en la importancia del tema. El tema no tiene ninguna importancia. El talento puede regresar, marcharse. Las excepciones de la historia son Miguel Angel, Ticiano, Velázquez, Goya, Rembrandt: nunca regresión. MARGUERITE DURAS: Se progresa ¿cómo? FRANCIS BACON: Work. Work makes work. ¿Está usted de acuerdo?

 

Calle del Orco

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MARGUERITE DURAS: La noción de progreso en la pintura, ¿es una falsa noción?

FRANCIS BACON: Es una falsa noción. Tome la pintura paleolítica del norte de España -no me acuerdo del nombre de la gruta-. Ahí se encuentran, en las figuras, movimientos que nunca han sido mejor captados. El futurismo está “completamente” allí. Es la escenografía perfecta del movimiento.

MARGUERITE DURAS: La noción de progreso personal, ¿es falsa también?

FRANCIS BACON: Menos falsa. Se trabaja sobre uno mismo para obligarse a desarrollar las cosas de forma cada vez más aguda.

MARGUERITE DURAS: ¿Qué es el peligro?

FRANCIS BACON: La sistematización. Y la creencia en la importancia del tema. El tema no tiene ninguna importancia. El talento puede regresar, marcharse. Las excepciones de la historia son Miguel Angel, Ticiano, Velázquez, Goya, Rembrandt: nunca regresión.

MARGUERITE DURAS: Se progresa ¿cómo?

FRANCIS BACON: Work. Work makes work. ¿Está usted de acuerdo?

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